Annella Prisco Saggiomo, docente, operatrice
culturale ed esperta nel
settore della comunicazione,
promuove presentazione di
libri ed autori,
partecipando spesso in
qualità di relatrice sotto
il profilo della critica
letteraria.
Vicepresidente del Centro
Studi Michele Prisco e
Consigliere d'Indirizzo
della Fondazione Ravello, ha
pubblicato alcuni racconti
lunghi e testi di narrativa,
di cui l'ultimo a fine 2005
"Chiaroscuri d'inverno" (Graus
Editore) e scrive articoli
ed interviste per vari
periodici e quotidiani tra
cui precedentemente "la
Voce" di Indro Montanelli ed
oggi per le pagine
napoletane de "La
Repubblica".
Attualmente lavora presso la
Regione Campania negli
uffici di diretta
collaborazione con la
presidenza.
Annella
Prisco Saggiomo
Trenincorsa
Attraverso brevi note di costume Annella Prisco
Saggiomo traccia un quadro di Napoli: dal passato, rivissuto con
sguardo nostalgico, al presente denso di contraddizioni. Da
attenta osservatrice dei mutamenti in corso, la scrittrice non
esita a denunciare lo spettacolo della Napoli dei nostri giorni,
evitando però di demonizzarne le problematiche, le quali semmai
accomunano la nostra città alle grandi metropoli. Compagni di
viaggio di questo percorso, sorretto dall’ottimismo e dalla
fiducia verso un’auspicabile rinascita, sono trenta personalità
dell’arte, della cultura, della moda, dell’imprenditoria e della
politica. Ne scaturisce un vivace libro-intervista, istantanea
di una città colta nel suo momento più difficile e, al tempo
stesso, ritratto di coloro che, nonostante le aspettative
disattese, non hanno mai smesso di amarla.
Edizione 2008 - Euro 12,00
Collana di costume e attualità "Cronache di Parthenope"
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Il libro letto da:
Antonio Carosella
16 Gennaio
2009
Ho
qualche difficoltà ad
impostare ed avviare un
discorso che sia dotato di
senso e di organico sviluppo
logico a proposito di un
libro che è stato concepito
e ideato per frammenti
(anche temporalmente
distinti) e composto
senz’altra struttura
unitaria che non fosse
quella della mera
successione delle sue parti
( a proposito: sarebbe stato
opportuno indicare le date
in calce ad ogni capitolo).
L’intervista, infatti, per
quanto ne so, non è o non è
ancora un genere letterario
definito nei contenuti e
nelle forme, tale cioè che
renda facile il riferimento
ad uno schema di discorso
sufficientemente definito
nelle modalità e nei tempi.
Essa viene normalmente
praticata nel mondo
dell’informazione,
giornalistica o televisiva
che sia ( e infatti
l’autrice informa che almeno
le prime 22 interviste sono
comparse su La Repubblica
nel corso del 2005). Mi
risulta soltanto, per
informazione indiretta e
occasionale, che da alcuni
anni nella scuola italiana e
nell’ambito
dell’insegnamento
dell’italiano anche
l’intervista è divenuta una
delle modalità di esercizio
delle facoltà
linguistico-espressive che i
nostri giovani alunni sono
chiamati a praticare.
Il libro, quindi, non
avrebbe in sostanza altra
organicità se non quella,
direi, “tipografica”, cioè
l’organicità puramente
materiale conferita,
insieme, dall’editore, dal
grafico e dallo stampatore.
Sennonché…
Sennonché nel caso
particolare di TRENINCORSA
si colgono con immediatezza
alcune note caratteristiche
le quali s’impongono con
evidenza all’attenzione del
lettore, reclamando un esame
meno frettoloso e
superficiale e rivendicando
un giudizio meno sbrigativo.
In primo luogo si osserva
che il titolo TRENINCORSA,
oltre a dare il “la”
all’intera materia còlta
nella sua fugacità ed
occasionalità, imprime anche
a tutto il libro il senso
della rapidità della corsa e
il ritmo di una musicale
leggerezza scandita dalle
ricorrenti pause che
separano le conversazioni
con gli intervistati;
Ciascun capitolo, pur
rivendicando a buon diritto
la propria individualità,
lascia aperto nella
solleticata curiosità del
lettore lo spiraglio per
riversarsi sul successivo
capitolo, con ciò imprimendo
all’atto del leggere una
continuità gradevole e
gratificante e quindi
rendendo accetto il libro
nella sua interezza.
Se ci si domanda quale sia
codesto filo conduttore che
collega in ideale unità i
trenta capitoli delle
interviste, non si stenta a
trovare la risposta: quel
filo è lo stile, cioè la
personalità dell’autrice,
che è stata capace di
“presentare” con adeguata
efficacia trenta personaggi
diversi e di collocarli in
una galleria da lei ideata,
sistemata e allestita.
Se poi la riflessione del
lettore dal piano
dell’apprezzamento delle
qualità formali del libro
relative alla lingua, sempre
chiara nelle sue funzioni
denotativa e connotativa, e
della sua elaborazione
stilistica, sempre fluida e
armoniosa come la musica
delicata d’un duetto
sei-settecentesco, si sposta
verso il piano dei
contenuti, subito viene in
primo piano il tema che
collega tutt’e trenta le
interviste: Napoli, centro e
oggetto principale del’interesse
comune all’autrice, agli
intervistati e ai lettori.
E a questo punto il libro
comincia a rivelare il suo
aspetto più intrigante e più
problematico.
La città appare un po’ a
tutti gli intervistati,
anche se in misure diverse e
con diverse motivazioni,
ambigua e misteriosa, sempre
con due facce distinte e
contrapposte: angolo di
paradiso o cupo girone
infernale, ma sempre come un
“doppio”, le cui componenti
non sono quasi mai in
equilibrio perché a
prevalere è or l’una or
l’altra faccia: ora l’oscura
eredità storica che nessun
avanzamento riesce a
lasciarsi definitivamente
alle spalle (cfr. G. Galasso,
n.9) ora la luminosa alba
d’un nuovo rinascimento (
cfr. A. Bassolino, n.3) che
non raggiunge mai il pieno e
duraturo splendore della
luce meridiana e, anzi,
sprofonda nel buio della
notte più fonda dove
s’intrecciano le radici
della criminalità e delle
non meno voraci clientele
politiche.
Questo contrasto è percepito
da tutti gli intervistati e
condiviso dall’autrice e dal
presentatore del libro,
talché al lettore, anch’egli
coinvolto, resta l’amaro in
bocca per non aver
intravisto, attraverso la
mediazione delle belle
pagine del libro, neppure un
lontano bagliore di luce
consolatrice diffondersi sul
desolante spettacolo d’una
città divenuta ormai oggetto
di amore e di odio, di lodi
e di dispregio e condannata
a non uscire dal drammatico
dilemma di essere al tempo
stesso capitale della
cultura e della criminalità.
Su quest’aspetto della città
tutti gli intervistati
concordano, anche se ne
danno motivazioni diverse. E
la cosa non meraviglia più
di tanto, se si tien conto
della molteplicità delle
cause e delle manifestazioni
dell’una o dell’altra faccia
della realtà. Ma non può non
stupire che colui che oggi
viene, a torto o a ragione,
ritenuto come il principale
responsabile del degrado di
Napoli e della Campania,
cioè A. Bassolino, ancora
nel 2005 (anno
dell’intervista) impartisse,
senza esitare e senza
arrossire, la nobile lezione
dell’arte del governare con
affermazioni siffatte:
“saper ascoltare le idee
altrui” o ” usare il
linguaggio della verità e
privo di demagogia” poi
ampiamente e clamorosamente
smentite dalla reale
condotta politica.
Per tornare al lettore, ch’è
poi in definitiva il
destinatario della
letteraria fatica
dell’autrice, (e anch’io
sono un lettore), occorre
dire che nel quadro
desolante che è stato
abbozzato egli pur riesce a
cogliere una nota positiva
nella concordanza di tutte,
dico tutte, le interviste
nel riconoscere a Napoli
qualche qualità che la rende
unica al mondo: o come
patria della canzone
popolare (R.Arbore) o come “
la più asiatica delle città,
dove per Asia s’intende
l’esasperazione dei
problemi” ( E. Bennato) o
come “l’armonia perduta” che
induce a “superare
l’incompiutezza con la
fantasia” (R. La Capria )
ovvero con l’auspicio di un
ruolo determinante delle
donne ( L. Wertmuller) o
come “più autentica di Roma”
(E. Montesano) o col
riconoscimento ch’essa ”ha
tutti i presupposti per
essere la capitale d’Europa”
(R. Maroni) o con il
“superamento
dell’individualismo” ( J. V.
Quirante Rives) o, infine,
con il forte e autorevole
richiamo al dovere della
scelta “o faro di civiltà
nel Mediterraneo o
immondezzaio d’Europa” di F.
Roberti, condiviso dalla
stessa autrice nella
postfazione.
A proposito della quale va
detto che essa riesce a
sanare una sorta di riserva
mentale accumulatasi nel
lettore nel corso della
lettura, vale a dire quella
quasi asettica
partecipazione dell’autrice
al colloquio con tanti
personaggi che non le
strappa mai né un grido di
allarmata protesta né un
cenno di sia pur garbata
riserva. Nella postfazione,
invece, l’autrice
riconquista tutt’interi la
fiducia e il consenso del
lettore, il quale si rende
conto che quell’apparente
impassibilità di lei come
interlocutrice altro non era
che la responsabile
osservanza di una regola del
gioco ch’ella stava
conducendo e che, quindi,
essa non implicava né
sottindendeva complice e
passivo consenso ma soltanto
rinviava a sede e a tempo
opportuni l’espressione del
personale giudizio.
E anche questa nota “non fa
d’onor poco argomento”.